[TOPIC OFFICIEL] Digital Video Essentials en français !

[ALBO]

bonjour, existe t'il une traduction francaise de la doc de DVE qui est disponible sur le site de DVE

http://www.videoessentials.com/Manuals.php

Bonsoir,

J'en connais un qui va peut-être s'y coller !!!

Bonsoir a tous

Toujours rien?

Au hasard !!! Sylex???

J'avais trouvé un résumé il y a qlq années, c'est en anglais mais assez compréhensible

Title 15 Video Test Material

Menu Item Title Chapter Description

15-1 15 1 Basic Setup Test Patterns
15 2 PLUGE w/ Log Gray Scale (Low APL PLUGE)
15 3 PLUGE w/ White bar (High APL PLUGE)
15 4 Needle Pulse
15 5 Color bar-patch combination w/ labels
15 6 SMPTE color bars

This set of test patterns is fully described in Titles 9 through 14 of Video Essentials.

15 7 Overscan test pattern
15 8 Overscan w/ safe action/ title labels
15 9 Overscan w/ safe action/ title markers

The description of the Overscan test pattern found in Title 14 uses it to determine the proper setting of the Sharpness control. Its other uses include helping the viewer to determine how much of the active picture area is missing on the display device. If you can see out to the 5% markers but no further then 5% of you picture at that point is missing. It is anticipated that most viewers will not be able to see the entire picture being presented. If there is action that a producer wants to make sure you see it will happen within the safe action area of the picture. Titles are even more important so they get placed even closer to the center of the picture, within the safe title area.

15 10 Reference for ambient light

The use of this pattern is briefly shown in Title 1, Chapter 5 during the “Ideal Viewing Environment” description. Once Brightness and Contrast have been properly set the light output of this pattern will serve as a reference for the maximum amount of light that should be behind a direct view set in an ideal viewing environment.

15-2 15 11 Congratulations (Running SMPTE Color Bars)

There are any number of video testing circumstances where it is necessary to have test signals running in real time, rather than having a single frame repeated over and over. Noise and jitter measurements are two examples. Much of Title 15 accommodates that requirement.

15-3 15 12 Snell & Wilcox Zone Plate
2:3 pulldown rate for 10 seconds
Field rate for 10 seconds
Frame rate for remain time

The Snell & Wilcox web site provides a basic description of the many items being tested by this pattern. http://www.snellwilcox.com Once at their web site click on “The Snell & Wilcox Test Chart” in the Reference Library. “Imaging Science Theater 2000” from Widescreen Review details many examples of how we’ve been using the pattern in both tests and demonstrations. This pattern clearly shows the shortcomings of composite video as well as the problems with interlaced video. It makes a strong case for doing away with both.

The three different rates of motion of the concentric circles is particularly important in showing interlace artifacts as well as the ability of an interlaced to progressive converters to handle such movement. The movement has been set up to be difficult for converters to follow. Each time the concentric circles hit an edge they stop for 10 frames then move on to the next edge. The diagonal motion is difficult for most decoders as the composite video system is set up for best performance with images moving in the horizontal or vertical direction.

15-5 15 14 Black Stretch Test

As much as a TV set needs good DC restoration in order to hold blacks at black independent of picture content, there are times where set manufacturers will play with the reproduction of dark gray areas of the picture, depending on the average content of the picture. This test provides the dynamic picture changing characteristics needed to check to see if they are playing with how dark areas of the picture are being reproduced. Interpreting what this pattern is demonstrating isn’t easy. As shown elsewhere in the disc, our perception of light is somewhat dependent on the environment of the light. Some observers will have to completely block out everything going on around the PLUGE to determine if it is shifting or remaining the same.

15-6 15 15 Color of Gray

Get ready to hit the pause button just as soon as this chapter starts running. The reversed gray ramp with gray step is far more important than I originally anticipated. Otherwise it would have been included in Title 17 or 18. It was originally put here to make a point about the color of gray. Once the disc was finished we started working with a number of solid state displays and a lot of digital signal processing. This pattern quickly pointed out dynamic range problems with displays and a lack of resolution in processors. It will be included as a regular test pattern in the revised version of Video Essentials.

Title 17 Monitor Evaluation Test Patterns

Menu Item Title Chapter Description

15-9 17 1 Monitor Evaluation Test Patterns
17 2 PLUGE w/ Log Gray Scale
17 3 PLUGE w/ White bar
17 4 Needle pulse

Nothing new here, just a repeat of the pattern found at the beginning of Title 15. They are repeated here so that the user doesn’t have to search many parts of the disc to find them.

17 5 PLUGE w/ Log Gray Scale, and color patches

With both color and black and white information this single pattern can be used for setting Brightness, Contrast, Color and Tint. If you watch the leading edge of the gray steps you can even use this pattern to set the Sharpness control. It is also useful in that the color transitions are at the top and bottom of the picture. It serves the purpose of placing the color transitions in different parts of the picture. This may be the best option for setting color and tint controls on sets where the on-screen menu covers up the majority of picture area. It is also designed to make decoder quality evaluation, as described in Titles 12 and 13, much easier. The gray reference that runs under the color patches has equal amounts of red green and blue. It provides a reference for all three colors.

17 6 75% Color bar-patch combination w/ labels

In addition to the patch and bar combinations being labeled so that you’ll know where to look when adjusting the color and tint controls, the position of the transition of the colors in the picture might provide another option of seeing beyond on-screen displays that cover up the transitions.

17 7 SMPTE color bars
17 8 Overscan w/ safe action/ title labels

While the described use of this pattern in Title 14 is for properly setting the sharpness control it also serves the function of helping to determine how much of the active picture are is scanned out beyond the edge of the screen. In producing programs it is assumed that the area inside the safe action area will show up on most TV sets. The safe title area should show up on all TV sets.

17 9 20 IRE window
17 10 100 IRE window
17 11 40 IRE window
17 12 80 IRE window

These sets of Window patterns are used for calibrating the gray scales of electronic display devices. Chapters 9 and 10 are used when the set is capable of tracking a gray scale for the majority of its range from black to white. Chapters 11 and 12 are used when the display device is not as good at tracking a gray scale or when instrumentation is not capable of reading the lower light level of Chapter 9. We’ve encountered a number of sets that jus won’t track in the dark end of the picture. In that case Chapters 10 and 11 are used to set the gray scale.

17 13 SMPTE resolution chart

This is a film based test chart that has been transferred to video. It is normally used when checking the resolution of the film transfer device. There are many articles on its use.

17 14 Dots, fine
17 15 Dots, course
17 16 1.33:1 geometry, half amplitude
17 17 1.33:1 geometry, convergence w/ circles
17 18 1.66:1 position grid
17 19 1.78:1 position grid
17 20 1.85:1 position grid

This group of patterns was included primarily to assist in the setup of video projectors. The dots can be used for focus while the cross hatch or grid patterns are good for geometry and convergence. The half amplitude 1.33 pattern is provided to reduce the light output of the projector. This can be important if the setup person needs to look back into the lenses or if the projector puts contrast up full when entering the convergence mode. The 1.66, 1.78, and 1.85 patterns define the vertical limits of each aspect ratio in a letterboxed picture. Anamorphic test patterns can be fond in Title 20.

17 21 Video wall convergence & geometry

In video walls it is important to line up multiple sets on the diagonal. This pattern in conjunction with the others will help in determining the correct positioning of the individual sets within the entire video wall.

17 22 Multiburst, .5, 1, 2, 3, 4, & 5 MHz
17 23 H Frequency Sweep to 5.5 MHz w/1 MHz markers

Both of these patterns check frequency response of a video channel, including the display itself. The frequency sweep can also be useful in spotting phase errors.

17 24 Composite chroma-luminance delay

There are many places in the video path where color information can get out of step with the black and white portion of the signal. If correctly displayed the color should be contained within the luminance boarders.

17 25 PLUGE w/ Log Gray Scale

The PLUGE has been placed at several points in this sequence so that it is never far away.

17 26 ANSI version of PLUGE for projectors
17 27 ANSI contrast checkerboard for projectors
17 28 ANSI contrast checkerboard w/ circles

An ANSI group was evaluating test patterns for measuring light output of projectors when Video Essentials was being produced. These were included as a service to that evaluation.

17 29 Black
17 30 11 IRE Window w/ PLUGE on both sides
17 31 20 IRE Window pattern
17 32 100 IRE Window pattern
17 33 20 IRE Window pattern
17 34 30 IRE Window pattern
17 35 35 IRE Window pattern
17 36 40 IRE Window pattern
17 37 45 IRE Window pattern
17 38 50 IRE Window pattern
17 39 55 IRE Window pattern
17 40 60 IRE Window pattern
17 41 65 IRE Window pattern
17 42 70 IRE Window pattern
17 43 75 IRE Window pattern
17 44 80 IRE Window pattern
17 45 85 IRE Window pattern
17 46 90 IRE Window pattern
17 47 95 IRE Window pattern
17 48 100 IRE Window pattern
17 49 20 IRE Window pattern
17 50 11 IRE Window w/ PLUGE
17 51 Black
17 52 black

This is the basic set of patterns needed to evaluate gray scale tracking in a display device. They are used in a group.

Title 18 Monitor Evaluation Test Patterns continued

In assembling the DVD of Video Essentials we discovered that the large number of test patterns would not be accessible on all players if they were in a single title. As a result we split them up into three Titles, 17, 18 and 20.

Menu Item Title Chapter Description

18 1 10 Step gray scale, frame rate (horizontal)
18 2 10 Step gray scale, line rate (vertical)

Do not use this 10 step gay scale for evaluating the color of gray. The gray ramp with steps found in Title 15, Chapter 15 is a better choice. Somehow in the transfer from mater program tape to sub-masters for the LD and DVD a small amount of color got into two of the bars in this sequence.

18 3 Color bars w/75% gray
18 4 Composite chroma to luminance delay
18 5 100 x 100 Grid

The 100 by 100 grid provides a fixed amount of detail over the entire screen area.

18 6 Gray ramp
18 7 Modulated ramp
18 8 Modulated 10 step
18 9 PLUGE w/ Log Gray Scale

This combination of patterns is useful in determining the resolution of a video processing path. Ramps are often reproduced as steps in systems without enough resolution.

18 10 75% Color bar-patch combination w/ labels
18 11 Flat field, 20 IRE
18 12 Flat field, 40 IRE
18 13 Flat field, 75 IRE
18 14 Flat field, 100 IRE

Flat fields are needed to evaluate white field uniformity and signal to noise ratio. The higher level flat fields can also be used to accelerate the warm up process of a CRT display device. It is important to make sure that brightness and contrast are properly set before using these patterns.

18 15 Bow-tie, component video timing, still

The Bow-tie test pattern is used for evaluating timing in among the three channels of the component domain.

18 16 Full field, Red
18 17 Full field, Green
18 18 Full field, Blue
18 19 Full field, Cyan
18 20 Full field, Magenta
18 21 Full field, Yellow

The flat fields of color are 75% saturated.

18 22 Jennifer
18 23 Jennifer w/ Chip chart

We picked Jennifer for her complexion. The chip chart is in the picture as a reference for the film transfer as well as for the viewer.

18 24 Bow-tie, running real time for 5 seconds
18 25 black



Title 20 Anamorphic Test Patterns

Menu Item Title Chapter Description

20 1 Snell & Wilcox Anamorphic geometry
10 seconds
20 2 Snell & Wilcox Anamorphic Zone plate
2:3 pulldown rate, 15 seconds
20 3 Snell & Wilcox Anamorphic Zone plate
Field rate, 15 seconds
20 4 Snell & Wilcox Anamorphic Zone plate
Frame rate, 10 seconds
20 5 Anamorphic convergence w/ circles
1 second to a still frame
20 6 “Nerd w/ still forward”, (1.33:1 graphic)
20 7 black

The Anamorphic Zone Plate test patterns have been useful in evaluation a DVD player’s capability of transforming an anamorphic image into a letterboxed image in addition to its normal uses.

Title 19 Montage of Images

Menu Item Title Chapter Description

15-7 19 1 Montage of Images
19 2 Nerd w/ play symbol of TV set
15-8 19 3 Image Perception
Luminance changes
Color changes
Color wedge, centered on green
Color wedge, centered on red

A lot has been written about the Montage of Images. It was specifically designed to test the capability of the video system. It is a mix of film and video original material. Motion in this material is designed to be challenging for video processing. The luminance and color changes that follow it are there for purposes of illustration and are described in the Ideal Viewing Environment of Title 1.


Alain

[ALBO]

Et puis, au risque de me faire huer, la traduction Google (qu'il faudrait remettre en forme)

La description matérielle 15-1 de chapitre de titre d'article de menu d'essai visuel du titre 15 15 cartes-test 1 de base d'installation 15 2 PLUGE avec la balance grise de notation (bas APL PLUGE) 15 3 PLUGE avec la barre blanche (APL élevé PLUGE) 15 l'impulsion 15 de 4 aiguilles combinaison de barre-pièce rapportée de 5 couleurs avec les étiquettes 15 la couleur que de 6 SMPTE barre cet ensemble de cartes-test est amplement décrite aux titres 9 à 14 de bases visuelles. la carte-test de 15 7 Overscan 15 8 Overscan avec les étiquettes sûres d'action/titre 15 9 Overscan avec les marqueurs sûrs d'action/titre la description de la carte-test d'Overscan l'a trouvée dans des utilisations du titre 14 de déterminer l'arrangement approprié de la commande d'acuité. Ses autres utilisations incluent aider le téléspectateur à déterminer combien du secteur actif d'image coûte absent sur le dispositif d'affichage. À si vous pouvez voir dehors les marqueurs de 5% mais pas davantage puis 5% de vous l'image à ce point est absente. On le prévoit que la plupart des visionneuses ne pourront pas voir l'image entière étant présentée. S'il y a action qu'un producteur veut s'assurer vous voir elle se produira dans le secteur sûr d'action de l'image. Les titres sont bien plus importants ainsi ils obtiennent placés même plus près du centre de l'image, dans le secteur sûr de titre. la référence 15 10 pour la lumière ambiante l'utilisation de ce modèle est brièvement montrée au titre 1, le chapitre 5 pendant la description "d'environnement idéal de visionnement". Une fois que l'éclat et le contraste ont été correctement placés l'intensité lumineuse de ce modèle servira de référence à la quantité maximum de lumière qui devrait être derrière une vue directe réglée dans un environnement idéal de visionnement. 15-2 15 11 félicitations (barres fonctionnantes de couleur de SMPTE) là sont tout nombre circonstances d'essai de vidéo d'où il est nécessaire d'avoir des signaux d'essai fonctionner en temps réel, plutôt que de faire répéter une armature simple à plusieurs reprises. Les mesures de bruit et de frousse sont deux exemples. Beaucoup du titre 15 adapte à cette condition. 15-3 15 12 Snell et taux de pulldown du plat 2:3 de zone de Wilcox pendant 10 secondes où le taux de champ pendant 10 secondes vue le taux pour restent temps le Snell et le site Web de Wilcox fournit une description de base des nombreux articles examiné par ce modèle. http://www.snellwilcox.com une fois à leur site Web cliquettent dessus "le diagramme d'essai de Snell et de Wilcox" dans la bibliothèque de référence. "le théâtre 2000 de la Science de formation image" de la revue de Widescreen détaille beaucoup d'exemples dans de la façon dont nous avions employé le modèle des essais et des démonstrations. Ce modèle montre clairement les imperfections de la vidéo composée aussi bien que les problèmes avec la vidéo entrelacée. Il fait un point de droit fort pour éliminer toutes les deux. Les trois taux différents de mouvement des cercles concentriques est particulièrement important en montrant entrelacent des objets façonnés aussi bien que la capacité de l'les convertisseurs progressifs entrelacés de manipuler un tel mouvement. Il a été installé pour être difficile pour que des convertisseurs suivent le mouvement. Chaque fois que les cercles concentriques frappent un bord ils s'arrêtent de 10 armatures se déplacent alors dessus au prochain affilent. Le mouvement diagonal est difficile pour la plupart des décodeurs car le système de vidéo composée est installé pour la meilleure exécution avec des images se déplaçant la direction horizontale ou verticale. 15-5 l'essai noir du bout droit 15 14 autant qu'un ensemble de TV a besoin de la bonne restauration de C.c afin de tenir des noirs au noir indépendant du contenu d'image, là sont des périodes où les fabricants d'ensemble joueront avec la reproduction des secteurs gris-foncé de l'image, selon la teneur moyenne de l'image. Cet essai fournit les caractéristiques changeantes d'image dynamique requises pour vérifier pour voir si elles jouent avec la façon dont des secteurs foncés de l'image sont reproduits. L'interprétation ce que ce modèle démontre n'est pas facile. Comme montré ailleurs dans le disque, notre perception de lumière dépend quelque peu de l'environnement de la lumière. Quelques observateurs devront complètement bloquer dehors tout continuant autour du PLUGE pour déterminer s'il est décalant ou restant les mêmes. 15-6 la couleur 15 15 du gris sont prête pour frapper la touche attente juste dès que ce chapitre commencera à fonctionner. La rampe grise renversée avec l'étape grise est plus importante bien que j'ai à l'origine prévu. Autrement elle aurait été incluse au titre 17 ou 18. Elle a été à l'origine mise ici pour faire une remarque au sujet de la couleur du gris. Avec une fois que le disque était fini nous avons commencé à travailler un certain nombre d'affichages à semi-conducteurs et beaucoup de traitement de signal numérique. Avec ce modèle a rapidement précisé des problèmes de gamme dynamique des affichages et un manque de résolution dans les processeurs. Il sera inclus comme carte-test régulière dans la version révisée des bases visuelles. Intitulez la description de chapitre de titre d'article de menu de 17 de moniteur d'évaluation cartes-test 15-9 17 1 moniteur des cartes-test d'évaluation 17 2 PLUGE avec la balance grise 17 de notation 3 PLUGE avec la barre blanche 17 impulsion de 4 aiguilles rien de neuf ici, juste une répétition du modèle trouvé au début du titre 15. Ils sont répétés ici de sorte que l'utilisateur ne doive pas rechercher beaucoup de parties du disque pour les trouver. 17 5 PLUGE avec la balance grise de notation, et pièces rapportées de couleur avec la couleur et l'information noire et blanche ce modèle simple peuvent être employés pour placer l'éclat, le contraste, la couleur et la teinte. Si vous observez le principal bord des étapes grises vous pouvez même employer ce modèle pour placer la commande d'acuité. Il est également utile parce à que les transitions de couleur sont le dessus et bas de l'image. Il atteint l'objectif de placer les transitions de couleur dans différentes parties de l'image. Ceci peut être la meilleure option pour placer des commandes de couleur et de teinte sur des ensembles où le menu d'sur-écran dissimule la majorité de secteur d'image. Elle est également conçue pour faire l'évaluation de la qualité de décodeur, comme décrit aux titres 12 et 13, beaucoup plus facile. La référence grise qui fonctionne sous les pièces rapportées de couleur a des quantités égales de vert rouge et de bleu. Elle fournit une référence pour chacune des trois couleurs. la combinaison de barre-pièce rapportée de couleur de 17 6 75% avec des étiquettes en plus des combinaisons de pièce rapportée et de barre étant marquées de sorte que vous sachiez où sembler quand ajustant les commandes de couleur et de teinte, la position de la transition des couleurs dans l'image pourrait fournir une autre option de voir au delà des affichages d'sur-écran qui dissimulent les transitions. 17 7 barres de couleur de SMPTE 17 8 Overscan avec les étiquettes sûres d'action/titre tandis que l'utilisation décrite de ce modèle au titre 14 est pour placer correctement la commande d'acuité il également remplit la fonction d'aider à déterminer combien de l'image active coûtent est balayées dehors au delà du bord de l'écran. En produisant des programmes on le suppose que le secteur à l'intérieur du secteur sûr d'action apparaîtra sur la plupart des ensembles de TV. Le secteur sûr de titre devrait apparaître sur tous les ensembles de TV. la fenêtre 17 de 17 9 20 IRE la fenêtre 17 de 10 100 IRE la fenêtre 17 de 11 40 IRE fenêtre de 12 80 IRE ces ensembles de modèles de fenêtre sont employées pour calibrer les balances grises des dispositifs de visualisation électronique. Les chapitres 9 et 10 sont employés quand l'ensemble est capable de dépister une balance grise pour la majorité de sa gamme de noir au blanc. Les chapitres 11 et 12 sont employés quand le dispositif d'affichage n'est pas comme bon pour dépister une balance grise ou quand l'instrumentation n'est pas capable de lire le niveau de lumière inférieure du chapitre 9. Nous avons rencontré un certain nombre d'ensembles que le jus ne dépistera pas dans la fin foncée de l'image. Dans ce cas les chapitres 10 et 11 sont employés pour placer la balance grise. le diagramme de résolution de 17 13 SMPTE ceci est un diagramme d'essai basé par film qui a été transféré à la vidéo. Il est normalement employé en vérifiant la résolution du dispositif de transfert de film. Il y a beaucoup d'articles sur son utilisation. 17 14 points, l'amende 17 15 points, chassent la géométrie de 17 16 1.33:1, demi de géométrie de l'amplitude 17 17 1.33:1, convergence avec la grille 17 de position des cercles 17 18 1.66:1 19 grille de position de la grille 17 20 1.85:1 de position de 1.78:1 que ce groupe de modèles a été inclus principalement pour aider à l'installation des projecteurs visuels. Les points peuvent être employés pour le foyer pour tandis que les modèles en travers de trappe ou de grille sont bons la géométrie et convergence. Demi de modèle de l'amplitude 1,33 est fourni pour réduire l'intensité lumineuse du projecteur. Ceci peut être important si la personne d'installation doit regarder de nouveau dans les objectifs ou si le projecteur met le contraste vers le haut de complètement en entrant le mode de convergence. Les 1,66, 1,78, et 1,85 modèles définissent les limites verticales de chaque allongement dans a letterboxed l'image. Les cartes-test d'Anamorphic peuvent être affectueuses au titre 20. convergence et géométrie de mur de la vidéo 17 21 dans des murs visuels il est important d'aligner les ensembles multiples sur la diagonale. Ce modèle en même temps que les autres aidera en déterminant le positionnement correct des déformations permanentes dans le mur visuel entier. mégahertz 17 de 17 22 Multiburst, de 5, 1, 2, 3, 4, et 5 champ de fréquence de 23 H aux marqueurs de 5,5 mégahertz w/1 mégahertz tous les deux modèles vérifient la réponse en fr3quence d'un canal visuel, y compris l'affichage lui-même. Le champ de fréquence peut également être utile dans des erreurs de phase repèrantes. 17 que 24 chroma-luminances de composé retardent là sont beaucoup d'endroits dans le chemin visuel où l'information de couleur peut sortir de l'étape avec la partie noire et blanche du signal. Si correctement montré la couleur devrait être contenue chez les internes de luminance. 17 25 PLUGE avec la balance grise de notation Le PLUGE ont été placés à plusieurs points dans cet ordre de sorte qu'il ne soit jamais parti lointain. la version de la norme ANSI 17 26 de PLUGE pour la norme ANSI 27 des projecteurs 17 contrastent le damier pour des projecteurs 17 28 que la norme ANSI contrastent le damier avec des cercles un groupe de norme ANSI évaluait des cartes-test pour mesurer l'intensité lumineuse des projecteurs quand des bases visuelles étaient produites. Celles-ci ont été incluses comme service à cette évaluation. 17 29 noircissent la fenêtre de 17 30 11 IRE avec PLUGE des deux côtés 17 le modèle 17 de fenêtre de 31 20 IRE le modèle 17 de fenêtre de 32 100 IRE le modèle 17 de fenêtre de 33 20 IRE le modèle 17 de fenêtre de 34 30 IRE le modèle 17 de fenêtre de 35 35 IRE le modèle 17 de fenêtre de 36 40 IRE le modèle 17 de fenêtre de 37 45 IRE le modèle 17 de fenêtre de 38 50 IRE le modèle 17 de fenêtre de 39 55 IRE le modèle 17 de fenêtre de 40 60 IRE le modèle 17 de fenêtre de 41 65 IRE le modèle 17 de fenêtre de 42 70 IRE le modèle 17 de fenêtre de 43 75 IRE le modèle 17 de fenêtre de 44 80 IRE le modèle 17 de fenêtre de 45 85 IRE le modèle 17 de fenêtre de 46 90 IRE le modèle 17 de fenêtre de 47 95 IRE 48 100 IRE Le modèle 17 de fenêtre le modèle 17 de fenêtre de 49 20 IRE fenêtre de 50 11 IRE avec PLUGE 17 51 noircissent le noir 17 52 que c'est l'ensemble de base de modèles requis pour évaluer la balance grise dépistant dans un dispositif d'affichage. Ils sont employés dans un groupe. Intitulez 18 cartes-test d'évaluation de moniteur continuées en assemblant le DVD des bases visuelles que nous avons découvert que le grand nombre de cartes-test ne seraient pas accessibles sur tous les joueurs si elles étaient à un titre simple. En conséquence nous les avons coupées vers le haut en trois titres, 17, 18 et 20. La description 18 de chapitre de titre d'article de menu 1 balance grise de 10 étapes, taux d'armature 18 2 (horizontaux) balance grise de 10 étapes, taux de ligne (vertical) n'emploient pas cette balance gaie de 10 étapes pour évaluer la couleur du gris. La rampe grise avec des étapes trouvées au titre 15, le chapitre 15 est un meilleur choix. De façon ou d'autre dans le transfert à partir de la bande de programme de mater aux secondaire-maîtres pour le LD et DVD par un peu de couleur est entré dans deux des barres dans cet ordre. 18 3 le gris 18 des barres w/75% de couleur chroma de 4 composés à la luminance retarde la grille 18 5 100 x 100 que les 100 par la grille 100 fournit une quantité fixe de détail au-dessus de la zone d'écran entière. 18 la rampe 18 7 que de 6 gris a modulé la rampe 18 8 ont modulé 10 l'étape 18 9 PLUGE avec la balance grise de notation cette combinaison des modèles est utile en déterminant la résolution d'un chemin de traitement visuel. Des rampes sont souvent reproduites comme étapes dans les systèmes sans assez de résolution. la combinaison de barre-pièce rapportée de couleur de 18 10 75% avec les étiquettes 18 11 champs plats, 20 IRE 18 12 champs plats, 40 IRE 18 13 champs plats, 75 IRE 18 14 champs plats, 100 champs plats d'cIre sont nécessaire pour évaluer l'uniformité blanche de champ et le rapport de signal-bruit. Niveau plus élevé peuvent également les champs plats être employés accélèrent le processus de préchauffage d'un dispositif d'affichage de tube. Il est important de s'assurer que l'éclat et le contraste sont correctement placés avant d'employer ces modèles. 18 15 Cintrer-attachent, synchronisation visuelle composante, Cintrer-attachent toujours la carte-test est employés pour évaluer la synchronisation dedans parmi les trois canaux du domaine composant. 18 16 le plein champ, le plein champ 17 du rouge 18, verdissent 18 18 le plein champ, le plein champ 19, 18 20 cyan plein champ, le plein gisement du bleu 18 21 du magenta 18, jaunissent les champs plats de couleur sont 75% saturé. 18 22 Jennifer 18 23 Jennifer avec le diagramme de morceau nous avons sélectionné Jennifer pour son teint. Le diagramme de morceau est dans l'image comme référence pour le transfert de film comme pour la visionneuse. 18 24 Cintrer-attachent, courant le temps réel pendant 5 secondes 18 la description noire 20 de chapitre de titre d'article de menu de 25 du titre 20 d'Anamorphic cartes-test 1 Snell et la géométrie de Wilcox Anamorphic 10 secondes 20 2 Snell et taux de pulldown du plat 2:3 de zone de Wilcox Anamorphic, 15 secondes 20 3 Snell et taux de gisement de plat de zone de Wilcox Anamorphic, 15 secondes 20 4 Snell et taux de vue de plat de zone de Wilcox Anamorphic, 10 convergence des secondes 20 5 Anamorphic avec la seconde des cercles 1 à une armature immobile 20 6 "Nerd avec vers l'avant encore", (graphique de 1.33:1) le noir 20 7 les cartes-test de plat de zone d'Anamorphic ont été utile dans l'évaluation les possibilités d'un joueur de DVD de la transformation l'image anamorphic dans a letterboxed l'image en plus de ses utilisations normales. Le titre 19 Montage de la description 15-7 19 de chapitre de titre d'article de menu d'images 1 Montage des images 19 2 Nerd avec le symbole de jeu de l'ensemble de TV 15-8 19 la luminance de perception que de 3 images change la cale de couleur de changements de couleur, portée sur la cale verte de couleur, portée sur le rouge beaucoup a été écrit au sujet du Montage des images. Il a été spécifiquement conçu pour examiner les possibilités du système visuel. C'est un mélange le film et le matériel original visuel. Le mouvement en ce matériel est conçu pour être provocant pour le traitement visuel. Les changements de luminance et de couleur qui le suivent sont là aux fins d'illustration et sont décrits dans l'environnement idéal de visionnement du titre 1.

Alain

[dido63]

Bonsoir ALBO

Juste un peu de "menage" a faire mais c'est deja bien !

MERCI!!!

[slab]

Hello,

J'ai reçu mon DVE hier et après une soirée et un après midi de réglages ( uniquement video pour l'instant ), j'ai amélioré le rendu de mon couple Denon 1920 et sanyo Z3.

Cependant, il m'est impossible lors du réglage des couleurs d'obtenir quelque chose d'uniforme avec le filtre vert quelque soit le niveau de réglage ( le rouge et le bleu sont nickel ); à la lecture de ce post il semble que je ne soit pas le seul dans ce cas.

Quelqu'un peut-il confirmer que l'on peut obtenir les carrés verts uniformes, ou si quelqu'un avait le même pb et l'a résolu je serai content de savoir sur quels paramètres il faut investiguer ?

Merci

[jat.gab]

Après une journée de rencontre la semaine dernière, avec comme thème : obtimiser ses réglages vidéos, nous avons utilisés le dvd DVE et nous sommes arrivés aux mêmes résultats que toi concernant le vert... Impossible d'avoir qque chose de correcte pour cette couleur

Si vous avez des idées ou encore mieux des explications je vous en remercie par avance

[calova.dts]

Après une journée de rencontre la semaine dernière, avec comme thème : obtimiser ses réglages vidéos, nous avons utilisés le dvd DVE et nous sommes arrivés aux mêmes résultats que toi concernant le vert... Impossible d'avoir qque chose de correcte pour cette couleur

Si vous avez des idées ou encore mieux des explications je vous en remercie par avance

C'était bien chez Seb????
Comment est le HS60????

[jat.gab]

Après une journée de rencontre la semaine dernière, avec comme thème : obtimiser ses réglages vidéos, nous avons utilisés le dvd DVE et nous sommes arrivés aux mêmes résultats que toi concernant le vert... Impossible d'avoir qque chose de correcte pour cette couleur

Si vous avez des idées ou encore mieux des explications je vous en remercie par avance

C'était bien chez Seb????
Comment est le HS60????

Non c'était la semaine d'avant chez Seb et je n'y était pas , la semaine dernière c'était chez STEPHNATES avec un PAET700

Nous sommes arrivés à des réglages satisfaisants concernant la luminosité et le contraste, par contre, impossible d'avoir qque chose de correct sur le vert... On a essayé un peu dans tous les sens pour arriver à qque chose de correct sur le vert mais à l'oeil l'image était comment dire... vert

[Maya35]

Bonjour,

J'ai egalement achete DVE la semaine derniere, utilisé pendant 1 heure le temps d'utiliser les mires de reglage de base (lumiere / contraste / couleur) et... c'est tout ( pas encore vu le cote sonore, j'attends le sonometre).

j'ai egalement des "problemes" pour bien regler les couleurs mais comme les questions restent sans reponses depuis 4 mois...

l'idee de ce DVD est bonne, mais pour 30 euros nous n'avons toujours pas la traductions francaise du manuel d'utilisation et donc on se retrouve avec des mires sans doc d'utilisation. Pas tres grave on va bien reussir a trouver l'info quelque part, mais franchement, vu le coup de pressage d'un DVD, pas de doc papier avec, ect... ne pas prendre le temps de franciser la doc disponible sur le net c'est franchement abuser.

Mais peut etre dans l'erreur je suis, et ma faible experience du domaine ne me permet pas de saisir les problemes

[vddan]

+ 1 une doc en FRANCAIS!!!!

[AlexDSL]

Et merde, je ne connaissais pas l'existence de ce post, et viens de commander le DVD sur le site officiel, en Anglais !


Ou alors ce sera l'occasion de perfectionner mon Anglais..

[AlexDSL]

Bon, j'ai vu qu'il était possible d'annuler la commande. Ce que je viens de faire.
J'espère que ma carte de crédit ne sera pas débitée...

J'ai envoyé un mail pour m'en assurer. Je croise les doigts.

[chene102]

comme j'ai dis auparavant, ce dve est inexploitable sans la doc en français, 30€ foutu en l'air,lol

[AlexDSL]

Bah, avec une doc en Anglais, ça devrait aller.

[slab]

comme j'ai dis auparavant, ce dve est inexploitable sans la doc en français, 30€ foutu en l'air,lol

Faut pas exagérer, si tu écoutes les explications il y a déjà pas mal de réglages à faire. C'est sûr que si tu vas directement aux mires de réglages avancés

Alors, mets DVE dans ton lecteur, appuie sur play et va t'assoir dans ton canapé pour les 2 heures environs que dure les explications, après tu pourras venir critiquer.

A bon entendeur...

[ganymede44]

Voir la navette décoller en fondu enchainé avec un beau drapeau américain... c'est tellement fun