» 22 Avr 2022 18:41
Bonjour à tous,
Lecteur assidu de ce forum depuis presque un an, j’ai enfin concrétisé il y a peu mon premier projet de projection. Et comme c’est en bonne partie grâce à ce forum, je me suis dit que ce serait un peu la moindre des choses que de vous faire un retour sur la toile XY Screen Black Crystal sur laquelle j’ai jeté mon dévolu.
La projection s’effectue à partir d’un tout nouveau tout beau TW9400 en salle non dédiée dont le traitement est en cours. Pour l’instant les murs sont blancs, le plafond et le sol gris, et il y a de multiples fenêtres sans système pratique d’occultation (les draps sont mes amis...). En somme, loin d’être l’idéal. Sous peu, le mur support et son angle seront repeints dans une couleur sombre et il y a aura des rideaux et stores occultants partout.
La toile donc, est une Black Crystal de 110’’ en cadre fixe et bord fin (12mm), que je projette actuellement à 3,8m de distance. Tout est arrivé en parfait état, une semaine après la commande malgré un confinement éclair de leur côté. Fedex a réclamé immédiatement la douane, pour ceux qui pensaient y échapper !
Comme cela a été dit déjà plusieurs fois sur ce forum, les éléments du cadre sont robustes, le velour de bonne facture et la coupe précise. Un trou pour une vis comportait toutefois une légère malfaçon empêchant le vissage, réparable avec une lime à métaux.
Le montage s’est effectué sans difficulté insurmontable même si le manuel n’est dans l’ensemble pas extraordinaire. Les photos sont trop petites, l’anglais médiocre et il manquait la méthode pour placer les barres de jonction centrales. La vidéo d’Hugo S. du forum a pu palier quelques unes de ces incertitudes. D’ailleurs à ce sujet, il doit y avoir plusieurs modèles de cadre, car il y a quelques menues différences dans le montage par rapport à ladite vidéo.
La tension de la toile est un moment délicat, et enlever les ondulations aux angles ou sur certains bords n’a pas été évident. De très légères marques de pliure, peut-êtres dues au transport, persiste encore aujourd’hui, 48h après la fin du montage. Elles sont invisibiles en visionnage sauf lorsque l’effet écran sale /paillette à lieu (cf. infra), et où elles accentuent de surcroît cet effet.
Côté rendu maintenant :
1. Luminosité : ma crainte était que son gain de 0,8 assombrisse considérablement l’image. Avec les calculs que j’avais effectués, en théorie (…) mon projecteur devait pouvoir l’encaisser y compris après le vieillissement de sa lampe. En pratique, je peux confirmer que ça passe et même que la perte de luminosité peut être un avantage dans la mesure où elle réduit l’apparition de l’effet écran sale (cf. infra).
2. Contraste : mes noirs sont bien plus noirs en journée et impressionnant dans le noir complet (je viens d’un bon plasma Panasonic ; j'ai un peu l'expérience des OLED et QLED). Dans le dernier de ces scénarios, je ne suis pas loin sans l’atteindre encore néanmoins, de ne plus voir le cadre en velours noir en scène lumineuse. Peut-être avec le traitement de la salle ? Quant aux blancs, ils ne sont pas gris grâce à la bonne réserve lumineuse du projecteur. Dans le dernier Dune par exemple qui alterne scènes très lumineuses et très sombres, je pouvais encore mettre le mode Digital Cinema (50 % de lumens en moins) en 4K avec l’HDR au niveau 4-5 ; mode naturel, HDR niveau 8-9.
3. Netteté. Aucun grain n’est perceptible. La toile reçoit sans problème la wobulation 4k du 9400 (4 à 6 millions de pixel au lieu de 8 ).
4. Angles de vision. La promesse des 170°-160° est respectée. C’était important dans nos objectifs, car la configuration de la pièce fait que les spectateurs se répartissent en arc de cercle autour de la toile. La perte de luminosité (cf. les courbes théoriques) commence, et c’est faible, à partir de 120° soit au-delà des sièges de côté. Entre 120° et 160° je n’ai pas perçu de différence.
5. Colorimétrie. J’avais peur d’une dérive importante sur le bleu/vert. À défaut de sonde, en projettant à cheval sur mur blanc et toile, j’ai eu du mal à voir un écart. Probablement, mais je suis pas sûr, très légèrement vers une teinte plus froide.
6. ALR. Le rejet de la lumière ambiante est bien efficace contre la pollution directe artificielle des lampes douces et la pollution indirecte (mur blanc). Elle résiste aussi à la lumière naturelle mais moins brillamment. Anecdote : la couleur de la toile est assez étrange. Enroulée, elle paraissait grise claire, tendue elle est devenue plus foncée. Elle change de teinte au cours de la journée et l’éclairage ambiant, jusqu’à quasiment noire.
7. Hotspot : aucun hotspot pour une distance lentille-toile entre 3,65m et 4m selon mes essais. Ce qui laisse présager d’un ratio plutôt flexible dans mes dimensions (243x137cm).
8. Effets paillettes / écran sale : il est présent dans les scènes très claires avec mouvement. Sinon, non. J’ai essayé de reculer et d’avancer le projecteur, pas d'impact. Je l’ai également monté de 40cm, pareil. Diminuer la luminosité semble pouvoir, dans une certaine mesure, réduire son effet mais c’est à peu près tout ce que j’ai trouvé pour l’instant. Et ce n'est pas forcément souhaitable.
Du reste, toutes les scènes lumineuses ne sont pas affectées. Par exemple, dans la série Dark, les rayons éblouissants d'une lampe torche dans une grotte ne provoquent pas ce défaut. Alors que pour les mouvements de caméra dans les scènes de désert dans Dune (2021), ça rate jamais. L’effet en lui-même n’est pas ultra fort, ma femme ne s’en est aperçue que lorsque je lui ai montré, mais un œil exercé le verra quand il survient. Il est aussi accentué par la moindre imperfection dans la tension de la toile.
Reste maintenant à savoir s’il est possible de réduire ou bien de s’accommoder à ce qui ressemble bien au seul défaut du produit. Au regard de ce qu’il apporte, de son prix, et du contexte de ma salle, pour l’instant, je dirais que oui.