Ce post est destiné à éclaircir quelques petites inexactitudes relevées ça et là et à mieux faire découvrir THX à ceux qui n'en connaissent que le nom.
L’attention du consommateur porte souvent davantage sur les spécificités des produits estampillé THX car ce sont elles qui en apparence le diffèrent des autres produits, et moins sur ses caractéristiques générales pourtant plus importantes. En réalité, les options présentes sur les appareils THX n’ont jamais eu d’autre vocation que de rapprocher l’auditeur des conditions d’écoute du lieu de création. Pourtant les croyances nombreuses, tenaces, faussent l’image de THX.
Les classes sont mal comprises. Peu de gens savent ce que Select2 ou Ultra2 signifie. Certains ont entendu dire que Select2 s’adresse aux pièces de moins de 56m3 et Ultra2 moins de 85m3. Au-delà... mystère. En réalité les spécifications vont beaucoup plus loin que les caractéristiques fournies par le constructeur.
Par exemple, les tests de puissance portent sur un canal à la fois pour un ampli Select2 et sur tous les canaux simultanément pour un Ultra2. Un Select2 devra être capable d’accepter une impédance minimale 4 ohms pour la façade et 8 ohms pour les surrounds et rester stable à pleine puissance (par canal) pendant 4 heures. Un Ultra2 devra accepter 3,2 ohms sur tous les canaux simultanément. Le courant de sortie crête à 0,1% de distorsion sera 12,5 ampères par canal de façade et 6,2 ampères par canal surround pour le Select2 et 18 ampères sur tous les canaux pour l’Ultra2. Et rien de tout ça n'est écrit sur la façade.
Ce qui précède décrit 2 tests parmi les 400 que doit passer un ampli pour être certifié THX. Cela demande un mois de travail. En 2014, aucun appareil n’avait encore pu obtenir la certification du premier coup.
A propos de la décorrélation des surrounds.Le mode THX cinéma enclenche automatiquement la Décorrélation des canaux surround latéraux. Qu’est-ce que c’est ?
Aux débuts du son Surround analogique on avait recours un encodage de phase appelé Lt-Rt, limité à 3 canaux en façade et 1 unique canal surround, aussi bien en professionnel (Dolby Stereo) qu’en home-cinéma avec son équivalent le ProLogic.
Si le surround monophonique distribué sur un réseau de 8 à 16 enceintes passait assez bien dans les grandes salles, il n’en était pas de même dans les petits volumes où l’auditeur avait l’impression d’avoir le son « dans la tête » au lieu de l’envelopper, avec d’importants écarts de niveau liés à la coïncidence de phase, suivant la place où il était assis. THX a développé un dispositif qui atténuer ce phénomène en introduisant un léger décalage et en variant lentement et de manière cyclique l’angle de phase de quelques degrés. Ainsi, le son n’est plus identifié comme unique et devient spacieux comme dans une salle de cinéma.
manson.reznor a écrit:Pour la décorrélation... On parle d'une techno obsolète...
Ensuite, le 5.1 est apparu, avec 2 vrais canaux surround (Dolby Digital, ProLogic2). Beaucoup ont cru que la Décorrélation THX devenait caduque. En fait, le contenu surround stéréo contient des composantes monophoniques qui engendrent le même effet de coïncidence de phase. La décorrélation est devenue « Adaptative » dans le sens où elle n’agit que sur les composantes mono, laissant le reste intact. Le principe s’applique encore aujourd’hui. De là à dire que c’est un upmix pour simuler un effet stéréophonique (qui existe déjà), il y a une marche que je m’abstiendrai de franchir.
Neural SurroundLe Neural, développé par Neural Audio Corporation n’a été qu’une brève parenthèse chez THX entre 2007 et 2009. Ce système n’est pas un upmixer, c’est un décodeur. S’adressant principalement aux radios, à la télévision et aux jeux vidéo, il nécessite un programme spécialement matricé sur 2 canaux. Le principe de fonctionnement est le suivant : En partant d’un programme 5.1, on code le contenu en envoyant le canal central dans les canaux gauche et droite à 50/50 avec un déphase nul. De la même manière, on inverse la phase du canal surround droit, on l’ajoute au canal surround gauche non inversé et on envoie le tout à gauche. On fait l’inverse symétrique pour l’autre côté.
Le tout tient sur 2 canaux et l’écoute reste compatible sans décodage sur une chaîne stéréo classique.
Quand un ampli équipé du Neural détecte une partie de contenu identique sur les canaux gauche et droite, il considère que ce sont les deux moitiés d’un canal central et l’envoie au centre. S’il trouve 2 parties hors phase, il déduit qu’il s’agit d’un canal surround qu’il enverra vers le côté droit ou gauche selon le sens de la phase.
Cela donne :
G+D = Centre
G = façade gauche
D = façade droite
G-D = surround gauche
D-G = surround droit
Le décodage Neural était efficace et le son fidèle à l’original. L’erreur à ne pas commettre étant de ne pas utiliser ce système avec un programme non codé dans quel cas on obtient n’importe quoi. Or, je n’ai pas connu en France de programme de radio ou de télévision codé en Neural. Donc, inutilisable dans ce contexte.
THX, conscient de l’usage détourné en upmix qu’en faisaient les utilisateurs, faute de programme codé, a rapidement abandonné ce système. Aujourd’hui Neural n’est pas mort. Pour savoir ce qu’il est devenu tapez
http://www.neuralsurround.comPMIX a écrit:Le process THX Ultra II qui est un retraitement de tout le champ surround en tenant compte des enceintes dipolaire et les arrières collées l'une à l'autre.
Je crois comprendre qu'il s'agirait de l'ASA ? Ce système n’est pas réservé à l’Utra2, il est présent sur Select2 également.
L’
Advanced Speaker Array est un système de gestion des canaux surround arrière. Selon qu’on écoute de la musique ou qu’on regarde un film ou un jeu vidéo, l’écartement des enceintes arrières n’est pas le même. L’ASA reconfigure numériquement l’écartement et la directivité et établit l’environnement adapté au type de programme. En somme, il offre une solution d'écoute unique pour différents types de médias, sans avoir à déplacer physiquement les haut-parleurs.
Les 2 enceintes de type unipolaire sont regroupées au milieu du mur arrière.
Mode cinéma : l’ASA écarte les sources en enveloppe les spectateurs dans une diffusion large et spacieuse.
Le mode jeux distribue les effets sonores 5.1 et les dialogues générés par le logiciel du jeu, en plaçant les sons à l’endroit où l’action a lieu sur 360°.
Le mode musique émule l'environnement d'origine du studio en repositionnant le mixage ambiophonique 5.1 plus loin derrière l’auditeur pour une sensation d'espace et de localisation précise et accrue.
BGCLa pression acoustique augmente progressivement dès qu’on s’approche des parois. Ce phénomène est présent aux basses fréquences car il commence à apparaître à une distance égale au quart de la longueur d’onde (86cm à 100Hz, 4,30m à 20Hz). Le circuit THX BGC (Boundary Gain Compensation) corrige la remontée des basses quand la pièce est petite et que les spectateurs sont confinés dans la zone de pression.
RE-Eq est une correction de la courbe de réponse visant à simuler la courbe-X (ISO-2969) adaptée aux petits volumes.
Le
Surround EX (1999) a été développé conjointement par THX et Dolby.
Je n’ai pas le temps de passer en revue les autres dispositifs introduits par THX (Timbre Matching, Loudness Plus, Bass-Line, Ref Level, etc.
Il est important de souligner qu’aucune de ces innovations n’a eu pour objet de produire des effets dans le but de modifier le son. Au contraire toutes des accessoires destinés à faciliter l’obtention d’une écoute fidèle à l’original. J’insiste sur ce point car c’est la seule vocation de THX.
Rappelons quand même que THX est l’inventeur du
Bass-Management et d’autres innovations majeures dont le
mur THX et l’ancêtre de l’Atmos en 2006 avec ambiances et objets séparés, reproduits par des enceintes mixtes, à la fois dipôles et unipolaires.
Pour ceux qui veulent parfaire leurs connaissances, j’ai mis en ligne quelques brevets:
Mur THXSystème de diffusion immersifEnceinte dipôle pour le cinémaASATimbre Matching
qui sont pourtant sur les cotés 
Merci Jean-Pierre 
