Le problème avec Spy, c'est que Melissa McCarthy alterne entre trois ou quatre modes de comique correspondant aux facettes de son personnage : la fausse idiote, la femme compétente et frustrée de ne pas être prise au sérieux par sa hiérarchie, la femme éberluée par les tentatives de drague de Peter Serafinowicz. À partir du moment où elle se met à arroser d'injures et à menacer Rose Byrne, l'intrigue progresse toutes les cinq minutes uniquement pour lui permettre de changer de registre suivant les comédiens à qui elle donne la réplique.
Ça, c'est dû au fait qu'elle doit varier ses répliques et y aller de plus en plus fort au fur et à mesure des prises, comme elle fait beaucoup d'impro. Feig a un peu tendance à laisser tourner pendant qu'elle est en roue libre, et il se contente de changer uniquement quand ça faiblit, là où un metteur en scène familier avec l'impro mais qui sait aussi donner une structure à son film, comme Adam McKay, saurait exploiter ça pour des rebondissements et y aller crescendo. Judd Apatow avait eu pile le même problème sur 40 ans, mode d'emploi. Les scènes avec McCarthy dans le bureau du proviseur sont de loin les plus drôles du film, mais il est aussi clair qu'il a mis plusieurs prises bout à bout, ce qui fait que l'on a l'impression d'être devant le bonus "line-o-rama" qu'il met dans la plupart de ses productions. Et d'ailleurs il en remet encore un autre bout pendant le générique de fin.
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- Darkhan
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