L'acoustique du home-cinéma pour les néophytes

[MarcMAME]

Il n'existe pas d'enceintes dipolaires professionnelles, car on utilise pas cette technique dans les salles ni les studios. On préfère multiplier le nombre d'enceintes surround et leur donner une directivité aussi large que possible, ce qu'une petite pièce ne permet pas. Cela dit, rien n'interdit de placer 6 ou 8 petites enceintes unipolaires dans le salon pour produire un champ surround.

juste encore un petit HS pour la remarque supra...
Vaut il mieux avoir plusieurs enceintes surround et rester en 5.1 en chainant les enceintes ou bien passer en 7.1??

J'ai l'impression que tu confonds le format "source" (DVD en 5.1) avec le format de restitution d'une installation (le fait d'avoir 6, 8 ou plus d'enceintes).
On multiplie le nombre d'enceintes surround pour améliorer la sensation d'enveloppement selon le nombre et la position des spectateurs.
Il n'y a pas de rapport direct entre une installation avec x enceintes surround et le format de diffusion source (5.1 / 6.1) (exception faite du strict minimum requis)

Et pour infos, il n'existe pas de source native en 7.1 pour le grand public (sur DVD ou BR).
Le seul format professionnel en 7.1, le SDDS, n'est pas transposable en home cinéma (et il est de toute façon abandonné depuis longtemps).
Les films édités en Blu-Ray au format 7.1 ne sont que des upmix effectués à partir d'une source 5.1 ou 6.1, voire parfois LtRt et à ce titre ne présentent que peu d'intérêt.
Il existent sans doute quelques rares exceptions mais dans leur très grande majorité, ce ne sont que des mirages marketing...

Pour répondre à ta question, selon la configuration de ta pièce, il n'est pas inutile de disposer 4 enceintes surrounds (ou plus), même si la source reste systématiquement en 5.1.
Les enceintes surround supplémentaires diffusant la même source commune : 2 enceintes pour le Sl et 2 autres pour le Sr

[Jean-Pierre Lafont]

MarcMame a été plus rapide pendant que je rédigeais. Tout ce qui y est dit est exact. Bémol sur le SDDS: Pas si abandonné que ça, disons peu répandu. Tous les grands audis sont encore construits et équipés pour ce format.

Vaut il mieux avoir plusieurs enceintes surround et rester en 5.1 en chainant les enceintes ou bien passer en 7.1?

Le 7.1 est un format artificiel. En studio et dans les salles de cinéma ce format n'existe pas. Le 7.1 professionnel est le SDDS de Sony (ex-8pistes 70mm). Créé pour les écrans larges (Cinemascope, Cinerama), il utilise 5 canaux distincts en façade, 2 en surround et 1 LFE.

Le 7.1 grand public est un artifice qui vise à améliorer l'homogénéité du champ surround diffus (personnellement, je n'ai rien contre, c'est une astuce comme une autre).
Libre à vous de l'utiliser ou de répartir les deux canaux surround dans autant d'enceintes que vous voulez.
De toute façon quelque soit votre choix, vous n'aurez toujours que 2 canaux surround, aussi bien en 5.1 qu'en 7.1, même avec 36 enceintes!
L'important est que le son soit assez diffus pour que vous ne puissiez pas situer les points source du champ surround.
JPL

[calova.dts]

Il n'existe pas d'enceintes dipolaires professionnelles, car on utilise pas cette technique dans les salles ni les studios. On préfère multiplier le nombre d'enceintes surround et leur donner une directivité aussi large que possible, ce qu'une petite pièce ne permet pas. Cela dit, rien n'interdit de placer 6 ou 8 petites enceintes unipolaires dans le salon pour produire un champ surround.

juste encore un petit HS pour la remarque supra...
Vaut il mieux avoir plusieurs enceintes surround et rester en 5.1 en chainant les enceintes ou bien passer en 7.1??

J'ai l'impression que tu confonds le format "source" (DVD en 5.1) avec le format de restitution d'une installation (le fait d'avoir 6, 8 ou plus d'enceintes).
On multiplie le nombre d'enceintes surround pour améliorer la sensation d'enveloppement selon le nombre et la position des spectateurs.
Il n'y a pas de rapport direct entre une installation avec x enceintes surround et le format de diffusion source (5.1 / 6.1) (exception faite du strict minimum requis)

Et pour infos, il n'existe pas de source native en 7.1 pour le grand public (sur DVD ou BR).
Le seul format professionnel en 7.1, le SDDS, n'est pas transposable en home cinéma (et il est de toute façon abandonné depuis longtemps).
Les films édités en Blu-Ray au format 7.1 ne sont que des upmix effectués à partir d'une source 5.1 ou 6.1, voire parfois LtRt et à ce titre ne présentent que peu d'intérêt.
Il existent sans doute quelques rares exceptions mais dans leur très grande majorité, ce ne sont que des mirages marketing...

Pour répondre à ta question, selon la configuration de ta pièce, il n'est pas inutile de disposer 4 enceintes surrounds (ou plus), même si la source reste systématiquement en 5.1.
Les enceintes surround supplémentaires diffusant la même source commune : 2 enceintes pour le Sl et 2 autres pour le Sr

Merci pour la réponse mais non je ne confonds pas....
C'était une réelle interrogation pour savoir s'il y avait un intérêt à passer en 7.1....

[calova.dts]

MarcMame a été plus rapide pendant que je rédigeais. Tout ce qui y est dit est exact. Bémol sur le SDDS: Pas si abandonné que ça, disons peu répandu. Tous les grands audis sont encore construits et équipés pour ce format.

Vaut il mieux avoir plusieurs enceintes surround et rester en 5.1 en chainant les enceintes ou bien passer en 7.1?

Le 7.1 est un format artificiel. En studio et dans les salles de cinéma ce format n'existe pas. Le 7.1 professionnel est le SDDS de Sony (ex-8pistes 70mm). Créé pour les écrans larges (Cinemascope, Cinerama), il utilise 5 canaux distincts en façade, 2 en surround et 1 LFE.

Le 7.1 grand public est un artifice qui vise à améliorer l'homogénéité du champ surround diffus (personnellement, je n'ai rien contre, c'est une astuce comme une autre).
Libre à vous de l'utiliser ou de répartir les deux canaux surround dans autant d'enceintes que vous voulez.
De toute façon quelque soit votre choix, vous n'aurez toujours que 2 canaux surround, aussi bien en 5.1 qu'en 7.1, même avec 36 enceintes!
L'important est que le son soit assez diffus pour que vous ne puissiez pas situer les points source du champ surround.
JPL

merci c'est la réponse exacte à mon interrogation...

[MarcMAME]

Bémol sur le SDDS: Pas si abandonné que ça, disons peu répandu. Tous les grands audis sont encore construits et équipés pour ce format.

- Sony a cessé tout développement et fabrication concernant le matériel SDDS depuis 2002 (caméra de lecture/décodeurs/processeurs/recorders/...), soit près de 8 ans maintenant !
- Tout support technique et maintenance cessera en 2014, soit dans 4 petites années.
- D'après le site SDDS de Sony, le dernier film mixé spécifiquement en SDDS 8 channel date de Juin 2007 (il n'y en a eu que 3 cette année là !) et aucun n'est plus planifié dans un avenir proche.

Personnellement, j'appelle ça un abandon pur et simple du format.

La seule chose qui perdure, c'est la possibilité de produire des copies 35mm au format SDDS (6 channel) pour les exploitants équipés.

Dans ces conditions, équiper aujourd'hui un audi de mixage ou une salle de projection en SDDS [8 channel] est compliqué (il faut acheter d'occasion ou piocher dans le stock restant) et franchement inutile à mon avis.

[Jean-Pierre Lafont]

Ok, je ne savais pas. Merci pour l'info. Qui utilise du 8 canaux ? Le 70mm, Omnimax? I-max?
Suite en MP pour ne pas polluer le sujet.

[Jean-Pierre Lafont]

Je continue le sujet sur la dynamique qui va nous conduire à l'isolation acoustique.

Coté amplis, c’est la même chose que les pour enceintes: il faut savoir lire entre les lignes et bien choisir.

L’ampli ne doit pas être trop faible ni trop puissant. Si la puissance est insuffisante l’amplificateur va saturer et écrêter les pointes de modulation.
- La distorsion génère des harmoniques à fort niveau qui risquent d’endommager, voire détruire les tweeters.
- D’autre part, un son saturé s’apparente à un signal carré dont la puissance sera 2 fois supérieure à celui d’un signal sinusoïdal. Là aussi, il y a un danger pour les enceintes.
- Enfin, la puissance de l’ampli est sollicitée 2 fois au-delà du niveau normal et ce dernier peut également connaître des défaillances.

A l’inverse, un ampli trop puissant pour l’enceinte, risquera de faire chauffer les bobines des haut-parleurs, talonner la membrane du boomer et pourra également endommager les tweeters.
Cependant, un ampli ne doit pas fonctionner à la limite de la saturation. Les pannes sont plus fréquentes quand l’ampli est confronté à ses limites. Assurez-vous que les performances annoncées sont bien réelles puis multipliez la puissance utile par deux. Cela vous donnera une réserve de 3 décibels. En principe, vous n'utiliserez jamais cette réserve car la puissance nominal correspond à 0dBFS (si elle est bien calculée) et le niveau sur le DVD ne peut pas dépasser cette valeur, par définition.

Connaissant la sensibilité de l’enceinte et le niveau de pression à atteindre, on peut calculer la puissance minimale de l’amplificateur. Par exemple, si on cherche à atteindre une pression de 118 dB à 1m, pour 0dBFS, avec une enceinte dont la sensibilité est de 97dB/2,83/1m, on aura : P= p0+10(p2-p0/10) = 125 W. Si on veut garder 3 décibels de marge, il faudra un ampli de 250 Watts par canal.

En achetant un ampli, méfiez vous de la puissance annoncée. Ici on parle de watts efficaces (rms), en régime continu, à long terme, sous l’impédance de charge désirée, avec tous les canaux alimentés à plein régime en même temps. Il est rare que dans un film, un canal délivre 105dB et les autres, rien.
Il est rare aussi que le constructeur donne la puissance avec tous les canaux alimentés à plein régime en même temps. A surveiller.
JPL

[bss]

Si la puissance est insuffisante l’amplificateur va saturer et écrêter les pointes de modulation.
- La distorsion génère des harmoniques à fort niveau qui risquent d’endommager, voire détruire les tweeters.
- D’autre part, un son saturé s’apparente à un signal carré dont la puissance sera 2 fois supérieure à celui d’un signal sinusoïdal. Là aussi, il y a un danger pour les enceintes.

petit visuel de ce phénomène:

[bss]

il y aurait (selon moi) encore pas mal de choses auxquelles, prêter une attention particulière rendrait service, mais le sujet étant destiné aux néophytes, les frontières sont vites franchies et nous musellent parfois.

[gaston 117]

[gaston 117]

[MarcMAME]

Donc si ont utilise la méthode de calibration (empirique pour néophytes) avec sonomètre et le bruit rose de l'ampli, sur le canal LFE il faut 5 à 6 dB minimum de plus que sur les frontales ?

Oui. (Si on part du principe que le générateur de bruit rose interne fourni bien +10dB en sortie LFE, sinon : non).

[Jean-Pierre Lafont]

Désolé, mais je crois qu'il y a erreur d'interprétation.
L'écart de 5 à 6 dB ne vient pas du fait que le canal LFE soit à +10 ou pas mais de la largeur de bande. En plus tel qu'il est décrit plus haut, il n'est pas dans le bon sens.

Si la réponse est linéaire, c'est à dire que le générateur ou le disque de test délivre le même niveau électrique par bande d'octave sur chaque canal, la lecture du LFE au sonomètre sera inférieure de 6dB par rapport autres canaux, pour une coupure à 120HZ (7dB pour 80Hz).
Parce qu'il y a moins d'énergie dans les 2 ou trois octaves du LFE que dans le reste du spectre diffusé par les autres canaux.

Avec un analyseur par tiers d'octave on aligne toutes les bandes à 71dB (la somme correspond à 85dB en large bande). Dans ce cas, le sonomètre indique 79dB pour le canal LFE.

Sur la légende ci-dessous, les cercles représentent la lecture sur un sonomètre et les flèches sur un analyseur par tiers d'octave.


Si le générateur est compensé, le signal envoyé dans les 5 canaux principaux est limité à une bande restreinte (500Hz à 2kHz) de manière à ce que le contenu énergétique soit comparable à celui du canal LFE. Dans ce cas, la lecture sur le sonomètre est au même niveau sur toutes les enceintes.
Lisez bien le manuel de votre préampli ou de votre disque de test.

Dans une salle commerciale ou dans un audi, le LFE est à +10 et les surrounds à -3dB. La calibration devient:


Personnellement, je calibre toujours avec un analyseur car je ne connais pas la coupure basse du subwoofer donc la largeur de bande réelle du canal LFE.
JPL

[gaston 117]

[MarcMAME]

Désolé, mais je crois qu'il y a erreur d'interprétation.
L'écart de 5 à 6 dB ne vient pas du fait que le canal LFE soit à +10 ou pas mais de la largeur de bande.

Certes, mais en fait il me semble que l'on parle bien de la même chose.
Si le LFE est délivré à 0, +6 ou à +10 (par rapport aux canaux LCR), la lecture ne sera pas la même sur le sonomètre, d'où ma précision.