Pour éviter tout dérapage suite à une mauvaise interprétations (extrapolations?) de mes écrits, je vais apporter qqs précisions:
Il serait vains de croire (ou de faire croire) que l'on peut compenser électroniquement un "buzz" donné par une pièce métallique qui vibre ou même une cloison (mur ou plafond)!!!!
Si on écoute les différents intervenant économiques sur le sujet du résultat, on entends souvent :
- de la part des acousticiens que le traitement acoustique fait "tout" et que tous les systèmes vont sonner
- de la part des fabricants de "déréverbérateurs", que la correction acoustique devient inutile car leur appareil va tout résoudre électroniquement
- de la part de fabricant d'enceintes, que la "bonne" enceinte placée comme il faut avec une acoustique "normale" va donner de bon, très bons voire des résultats exceptionnel selon le budget mis....
Les choses sont un peu moins réduites que ceci, car tout entre en ligne de compte!
De même une courbe plate (en chambre sourde ou in situ) n'est pas non plus le garantie d'un son fidèle (d'ailleurs est-on réellement interessé par la fidélité?)
Nous avons l'habitude de dire avec mes collègues de TMS que "nettoyer c'est bien, ne pas salir c'est mieux..." en clair, meilleurs sera le système de base qui est le couple indissociable (enceinte + local), mieux ça vaudra et moins on aura besoin de compenser quand on voudra obtenir un système avec des performances très élevées (si on veut bien sûr entrer dans cette démarche qui n'est utile que si on veut pousser les résultats au delà des limites habituelles de fidélité)
Une façon pour arriver le plus simplement à ce résultat est d'utiliser des éléments les plus neutre possibles, ce qui va ensuite éviter des corrections/compensations trop importantes. Le local est un des éléments fondamentaux, les modes propres pouvant créer des défauts de linéarité de l'ordre de +/- 8 à 15 dB
. Pour les enceintes, le peloton de tête des enceintes monitor les plus neutres ont été indiqué plus haut (en sachant que l'on peut très bien choisir des enceintes pour la "couleur" agréable à notre oreille, ce qui est généralement le cas des enceintes HIFI)
Et concernant l'acoustique, il n'y a pas d'acoustique "standard". L'acoustique de la pièce doit être adaptée au type d'enceinte choisi, tout comme à l'usage de la pièce (salon, pièce dédiée musique et/ou HC, cabine de mix, cabine "speech", studio de prise, etc....); En passant, l'indicateur assez connu RT60, adapté aux grandes salles et aux hall, n'est que de moindre utilité pour la taille des pièces qui nous concerne, d'autres mesures quantifient de manière plus adéquate les qualité acoustiques d'une pièce où l'on doit reproduire de la musique, ainsi que la courbe de réponse globale à appliquer au système. Les tendances actuelles de traitement acoustique abandonnent plus ou moins le LEDE au profit de la diffusion répartie, qui est aussi bien plus appropriée pour le MC, surtout que dans la réalité, les caractéristiques de type LEDE sont rarement réalisées
Quand on veut aller dans les derniers retranchements de notre système, aller titiller les dernières informations inscrites sur le disque, et là nous revenons au sujet de ce thread, la compensation électronique (nous préférons parler de compensation plutôt que de correction, car il est physiquement impossible de corriger un champ acoustique en 5 dimensions avec les deux dimensions, amplitude et temps, d'un signal électrique) est la solution à mettre en oeuvre après le traitement acoustique (si celui-ci est possible, dans une pièce à vivre c'est rarement le cas, WAF oblige). Dans tos les cas, la compensation permettra d'aller plus loin avec que sans (de nouveau si on le souhaite, pour les puristes ou les passionnés, d'autant que le process permet de se conformer aux circuits de production musique et cinéma qui sont très différents
)
Une bonne compensation va corriger le détimbrage occasionné par les premières réflexions présentes dans les 10 à 15 premières milisecondes (les balances tonales et les timbres des instruments redeviennnent conforme à ce que l'ingé son a mis sur les fichiers). Une grosse incidence va se faire sentir sur la phase et la cohérence du champ sonore (et donc sur la perception et l'homogénéïté de l'image au sens large).
La méthode la plus efficace que j'ai eu l'occasion de tester, est une méthode qui a été mis au point avec le concours de plus de 150 professionnels du son (musiciens, acousticiens, ingénieurs du son, etc.), initié par le labo d'acoustique de l'INA avec la collaboration des labos d'acoustique de l'INRA et du CNAM.
Le processus de réglage d'un système complet découlant de cette étude a été utilisé pour la première fois en 1993 pour Imagina, dans le cirque de Monaco (avec plus de 4 s de temps de réverbération dans le médium
), et où il fallait que le jury des 2 600 personnes présentes aient le même niveaux de pression, le même équilibre tonal et la même image stéréo pour pouvoir voter comme il faut. Le tout avec 90 enceintes... ... il est clair qu'ensuite appliquer le même processus à 2 ou 5 enceinte est du gateau 
Résultat de ce réglage (que nous appellons Physiotemporel parce qu'il tient compte de la physiologie -et pas la psychoacoustique- de l'oreille en fonction du temps) est une neutralité de reproduction tonale, ainsi qu'une cohérence du champ sonore généré qui fait "disparaitre" les enceintes qui cèdent leur place à la musique
.
l'augmentation et la stabilité de l'image dans la zône d'écoute, passer de "sweet spot" à "sweet area", ne se fait bien sûr pas grâce à l'électronique, mais grâce à l'électroacoustique (choix et organisation des enceintes).
Pour arriver à mesurer ces résultats, une méthode d'évaluation objective par l'écoute a dû être mise au point, méthode qui permet entre autre à l'ingénieur du son de quantifier objectivement la prise de son et/ou le mixage au même titre que le rendu des enceintes.
Mais tout ceci n'est finalement que du bla bla (de l'air chaud comme diraient certains), rien ne vaut finalement l'écoute par soi même
jacques
PS : La neutralité d'une enceinte se mesure entre autre par son temps de propagation de groupe et les premières réflexions dans les toutes premières milisecondes. Les variations importantes sur ces deux paramètres suivant les enceintes peuvent donner une perception de spatialisation qui n'est pas dans le disque : décalage des plans sonores ou création d'une spatialité inexistante (Chris.c , ceci apport de l'eau à ton moulin par rapport à tes questions
)
... et les deux cohabitent sans souci 
Créé le 07 Fév 2010 10:17
